路易丝·乔普林是 1843 年出生在九个孩子之一。1861 年，17 岁的她与时任纳撒尼尔·德·罗斯柴尔德男爵秘 德国电话号码列表 书的弗兰克·罗默结婚。之后，她前往巴黎学习绘画，但在 1860 年代末丈夫被解雇后返回伦敦。1874 年，她的第一任丈夫（一个嗜赌成性的人）和三个孩子中的两个相继去世，她第二次结婚，嫁给了水彩画家约瑟夫·乔普林，他们的作品在皇家艺术学院展出，从此成为伦敦艺术界的常客。在当时维多利亚时代的英国，作为一名女画家取得任何成功都是一种成就，但更令人瞩目的是路易丝·乔普林毕生致力于提高妇女权利的运动。她于1887年创办了一所女子专业艺术学校，积极支持妇女参政，在当选皇家肖像画家协会成员后为女性争取投票权，为女性争取以裸体模特为原型进行绘画的权利，并于1902年成为英国皇家艺术家协会的首位女性会员。安娜·卡列尼娜作为圣彼得堡上流社会的一员，这些机会之门从未向她敞开，尽管我们在小说中了解到她拥有敏锐的艺术嗅觉、敏锐的阅读能力、创作儿童小说，并对教育有着浓厚的兴趣。托尔斯泰的妻子索菲娅也同样从未获得机会，发挥她作为作家、摄影师和画家的潜力。
从米莱斯的肖像画中便可一窥路易丝
乔普林的美貌。在回忆录中，她描述自己身着精心挑选的巴黎商家庭的刺绣黑色长裙为米莱斯摆造型，并刻意展现出一种迷人而典型的女性气质。然而，第三天，她来为米莱斯做画时，两位朋友偶然聊到一些让她感到愤慨的事情，她便忘记了“精心设计的优美表情”。最终，肖像画中呈现出的是一种挑衅而“相当冷峻”的表情，正如她自己所说，这种表情最终赋予了她更具个性的面容。这种美貌与挑衅的奇特结合，或许最能让人联想到安娜·卡列尼娜这个人物。在小说的第五部分，她勇敢地直面社会偏见和虚伪，在那些曾经拒绝过她的上流社会贵妇们的注视下，前往帝国歌剧院欣赏歌剧。
路易丝·乔普林非常关注自己在肖像
画中的形象，她既是职业艺术家，又是画家的模特，还是一个女人。这也体现了托尔斯泰对社会和艺术中女性商品化和物化的细致探讨（艾米·曼德尔克在其重要研究《塑造安娜·卡列尼娜》中对此进行了探讨）。正因如此，我们才会看到处于不同境遇中的女性（从婚姻不幸的安娜，到遭受背叛、忧心忡忡的家 审计长诉布赖恩·韦恩案要求美 庭主妇多莉、年轻的新娘基蒂、未婚伴侣瓦莲卡和前妓女玛丽亚），以及从不同视角描绘的三幅女主人公肖像。欧内斯特·里斯在 1914 年 Everyman’s Library 版小说的前言中，有趣地将安娜·卡列尼娜比作“女性的伊利亚特”。另一种女性版的《伊利亚特》也可以从托尔斯泰早期几位勇敢的译者的不同故事中编织出来，其中包括克拉拉·贝尔、伊莎贝尔·哈普古德、罗谢尔·S·汤森、康斯坦斯·加内特、路易丝·莫德、罗斯玛丽·埃德蒙兹和安·邓尼根，我们要感谢她们为我们开辟了道路。
罗莎蒙德·巴特利特在俄罗斯文学和音乐领域著作颇丰。她的著作包括契诃夫和托尔斯泰的传记。作为一名译者，她为牛津世界经典出版社出 印度号码 版了契诃夫书信集的首版未删节版，以及契诃夫短篇小说《关于爱情和其他故事》的译本，该译本入围牛津大学魏登菲尔德翻译奖。2010年，她荣获俄罗斯政府颁发的契诃夫诞辰150周年纪念奖章。她最近为牛津世界经典出版社翻译了托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》 。